Thursday, September 12, 2019

浮城猛步．香港影展

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浮城猛步．香港影展 HONG KONG MAMBO 一九九七之前與之後   電影放映 / 專題講座 / 攝影展 日期：2019.10.08 (二)～11.28 (四) 地點：清大合勤演藝廳、圖書館、交大人社二館 「浮城」指香港，「猛步」為曼波（Mamb...
Monday, May 20, 2019

李滄東與是枝裕和

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李滄東與是枝裕和 文／ 王筱珺 　　 好的文學家善於塑造穩固的結構，好的電影創作者長於細膩精緻的鋪墊，這解釋了為什麼這兩者總是脫離不了關係——影視產業大量改編小說及真實故事。是枝裕和與南韓的李滄東二人，兼具電影創作者與作家的身份，兩人的電影作中，都有著兩種身分的特長：錯綜...

「你也是容器嗎」——是枝裕和所觸及的生死

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「你也是容器嗎」——是枝裕和所觸及的生死 文／ 許子芸 　　是枝裕和多將敘事主軸放在親情與家庭關係上，但在《第三次殺人》中，他試圖以他獨特的角度來挑戰生死與社會議題。若單純將《第三次殺人》視為以推理、懸疑為主軸的類型片來看可能會稍嫌薄弱，畢竟一開始兇手的自白便減少了觀眾...

是枝裕和電影中的批判與審判

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是枝裕和電影中的批判與審判 文／ 王筱珺 　　是枝裕和擅長以緩慢的節奏提供觀眾練習解讀的空間：練習觀察人物細微的表情、動作，然後反思在自己眾多的社會角色之中，習以為常而不自知的盲點。導演擅長用長鏡頭和大量的環境音說故事，觀眾有足夠的時間在諸多分鏡之中，擷取各種元素、了解...

那些圍繞在男性周遭的故事

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那些圍繞在男性周遭的故事 文／蕭淑文 　　是枝裕和有不少電影圍繞著男性的角色，像是《橫山家之味》的橫山良多、《我的意外爸爸》的野野宮良多、《無人知曉的夏日清晨》的明、《第三次殺人》的三隅高司等等。這些男性角色通常都不輕易表達自己的情感與想法，若想要知曉他們的內心深處的想...

釀家家酒

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釀家家酒 文／林俐君 　　 餐桌戲時常是劇情關鍵處。如何在有限的空間中，在無法繁複設計的動作裡，只憑兩三句話精準表現角色性格，如何讓漫不經心的常溫對話湮滅不了即將高溫爆發之角力，如何有節制地煽動起劍拔駑張，如何談笑間強虜灰飛煙滅。各據何方，又該怎麼弄刀舞筷，行氣氛上的刀...

日常走進是枝裕和電影

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日常走進是枝裕和電影 文／ 李諭樹 　　 一個鏡頭可以有無限延伸，一幕畫面可以有千百萬種解讀。在電影中，若要說能讓角色性格突出、鮮明，除了演技、對白要能夠到位之外，用畫面、物件來與角色互動能創造出更深刻的形象。在是枝裕和的電影中，便常使用那些既日常，卻又能顯示角色們性格...

成為怎樣的大人？──《比海還深》

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成為怎樣的大人？──《比海還深》 文／ 張琳 成為不想成為的人 　　《比海還深》中，良多與徵信社同事前往某高中，向一位與導師談戀愛的男高中生索取封口費，在車內等待放學時，良多陷入回憶般地向同事分享著自己高中時候的夢想，問道：「你高中時想成為怎樣的人？」，同事回答他已...

片刻永恆――《比海還深》與《橫山家之味》

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片刻永恆― ― 《比海還深》與《橫山家之味》 文／白祐綸 　　電影《比海還深》與《橫山家之味》皆探討家人之間的關係――有親情的支持、牽掛與牽絆，同時也有著「來不及」。《比海還深》的良多是一位不務正業且「被離婚」的父親，執持著未能實現的夢想，直到中年才慢慢明白一些道理，這...