流徙與復歸：從「浮城猛步．香港影展」重新感受香港電影的魔力

【浮城猛步．香港影展】專題文章

流徙與復歸：從「浮城猛步．香港影展」重新感受香港電影的魔力

文／詹正德   2019.10

　　香港已故電影學者黃愛玲曾應北島之邀主編《今天》雜誌2012年冬季號第99期，該期主題就是〈回歸十五年：香港電影專輯〉，黃愛玲在〈編者的話〉中言道：「香港電影，有時候像水，放進不同的容器，就有不同的形狀；那個容器就是歷史。」

　　黃愛玲的本意是不同歷史階段會有不同的香港電影呈現，八十年代與九十年代的香港電影自然有所不同，回歸前與回歸後有所差異也屬必然，但歷史一直不停變動，我們看香港電影的觀點也會隨之變動，有時候回頭去看看過往為何會出現那樣的電影，或許有助於我們理解現在乃至於未來變動的各種可能。

　　由清大藝術中心、亞太／文化研究中心及交大文化研究國際中心共同主辦的「浮城猛步．香港影展」精選了十部香港電影，橫跨1997前後各十年，雖然香港回歸已超過廿載，但在「反送中」事件已持續超過百日且仍未平息的今天，幾乎沒有人知道香港的未來將會如何，然而香港擁有獨特的歷史以及燦爛的過往，尤其呈現在電影銀幕上的，更是永遠也消失不了的香港。

「後九七」論述場的連枝：重讀「銀河映像」電影｜林妏霜

【浮城猛步．香港影展】專題文章

「後九七」論述場的連枝：重讀「銀河映像」電影

文／林妏霜   2019.09

作者與類型電影「雙腳行走」的銀河映像

　　在創建滿十年的時間脈絡裡，《銀河映像‧難以想像》（2005）這本由潘國靈主編，以銀河映像十大電影做為內容主軸來編撰的專書中【註1】，論述者藉由杜琪峯在2003年的重新申明：「銀河映像對於要製作的電影種類有明確的方向。我們把我們的電影分為兩類：商業電影與個人化電影」，再次證成「一種遵守類型常規，另一種則自由偏離」這兩種銀河映像有意兼容共進的特性。

霧、林、城、人──阮智謙攝影展

浮城猛步．香港影展系列活動

霧、林、城、人
──阮智謙攝影展

清大展期｜2019.10.14～10.31．清大旺宏館一樓穿堂
交大展期｜2019.11.01～11.28．交大人社二館一樓大廳

// 場地為開放空間．自由觀賞 //

【浮城猛步．香港影展】香港記憶政治 系列講座

浮城猛步．香港影展
香港記憶政治 系列講座

本次講座是由國立清華大學藝術中心、國立交通大學文化研究國際中心、國立清華大學亞太／文化研究中心所共同主辦之【浮城猛步．香港影展】系列活動之一，影展規畫了「香港記憶政治」講座四場，從電影放映出發，注入電影、文學和文化研究等討論面向，邀請香港文化人蒞臨傾談。

講座錄影

浮城猛步．香港影展

浮城猛步．香港影展
HONG KONG MAMBO
一九九七之前與之後

 電影放映 / 專題講座 / 攝影展

日期：2019.10.08 (二)～11.28 (四)
地點：清大合勤演藝廳、圖書館、交大人社二館

「浮城」指香港，「猛步」為曼波（Mambo），意涉香港的精神狀態。本影展以「1997」之前與之後作為時間定位，探討香港殖民身世，以電影放映為核心，選映1984《中英聯合聲明》簽署至1997後十年間香港電影，呈現香港面對難測的未來，刻畫了一道道生存難題、社會抗爭的屐痕。專題講座從放映出發，注入電影、文學和文化研究等討論面向，邀請香港文化人來台傾談，解讀香港今昔，從而借鏡香港、思考台灣；另特別規畫香港導演阮智謙攝影展，凝思香港城市光影裡的抒情面容。

．影展手冊

李滄東與是枝裕和

李滄東與是枝裕和

文／王筱珺

　　好的文學家善於塑造穩固的結構，好的電影創作者長於細膩精緻的鋪墊，這解釋了為什麼這兩者總是脫離不了關係——影視產業大量改編小說及真實故事。是枝裕和與南韓的李滄東二人，兼具電影創作者與作家的身份，兩人的電影作中，都有著兩種身分的特長：錯綜而不混亂、細緻且深具誘惑力。

「你也是容器嗎」——是枝裕和所觸及的生死

「你也是容器嗎」——是枝裕和所觸及的生死

文／許子芸

　　是枝裕和多將敘事主軸放在親情與家庭關係上，但在《第三次殺人》中，他試圖以他獨特的角度來挑戰生死與社會議題。若單純將《第三次殺人》視為以推理、懸疑為主軸的類型片來看可能會稍嫌薄弱，畢竟一開始兇手的自白便減少了觀眾尋找犯人的參與感；但若著墨於犯案動機與牽連其中的家庭關係來看，這是部讓人無法停止思考的精彩作品，也可和《空氣人形》所帶來的人生體驗做進一步連結，探尋更多生者在生命中渴望找到的解答。

是枝裕和電影中的批判與審判

是枝裕和電影中的批判與審判

文／王筱珺

　　是枝裕和擅長以緩慢的節奏提供觀眾練習解讀的空間：練習觀察人物細微的表情、動作，然後反思在自己眾多的社會角色之中，習以為常而不自知的盲點。導演擅長用長鏡頭和大量的環境音說故事，觀眾有足夠的時間在諸多分鏡之中，擷取各種元素、了解導演欲傳達的意念、並整理自己對電影的認知。他對現象提出批判，但是並不尖銳地作出審判。在劇情角色的細膩刻劃中，讓觀眾放慢腳步看電影，也看生活、社會、體制。

那些圍繞在男性周遭的故事

那些圍繞在男性周遭的故事

文／蕭淑文

　　是枝裕和有不少電影圍繞著男性的角色，像是《橫山家之味》的橫山良多、《我的意外爸爸》的野野宮良多、《無人知曉的夏日清晨》的明、《第三次殺人》的三隅高司等等。這些男性角色通常都不輕易表達自己的情感與想法，若想要知曉他們的內心深處的想法，就必須從各種不同的角度，完全了解他的家庭背景與感情聯繫才能辦到。那些訊息通常都藏在舉手投足之間，甚至有時來自觀眾自身的投射。