青少年哪吒

青少年哪吒
(Rebels of the Neon God)

蔡明亮 Tsai Ming-Liang
1992｜Taiwan｜Color｜106 min

播映時間與地點
電影：4/06 (二) 19:00
蘇格貓底二手書咖啡屋

★1992年金馬獎最佳電影配樂（黃舒駿）
★1993年日本東京影展銅獎（蔡明亮）
★1993年都靈國際電影節最佳電影（蔡明亮）

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「倘若我在水中」，蔡明亮《青少年哪吒》中的人物，就是給我這樣的感覺，在移動之間想努力衝破些什麼，但卻充滿不確定感，好似沒能順利換氣著，那是一種我居然是如此活著的感覺。

一九九二年的《青少年哪吒》，是蔡明亮的第一部作品，蔡明亮電影猶如連續劇般，總要從第一集（部）看起，才能了解些許的蛛絲馬跡。但即便是從《青少年哪吒》為起始，線性地看完直至目前為止的蔡明亮電影，我仍舊認為還是只能了解蔡明亮的「些許」，這不代表蔡明亮電影難看，反之他的電影是值得一再重覆回味的，而每一次觀看都能獲得新的感受。且雖說是連續劇般的系列作品，當你單一單一把他的作品，拆解。它，依然完整，飽滿猶如一顆渾圓的珍珠。我說他的電影像一顆珍珠，但實際上蔡明亮的電影作品們更是一條珍珠項鍊。有一條軸線貫穿了這些珍珠，進而又形成了一條珍珠項鍊，且這鍊子好似永遠串不完……

《青少年哪吒》就是蔡明亮的第一顆珍珠，李康生就是串珍珠項鍊的軸線。於是，我十分期待這次蔡明亮與李康生在夜貓子電影院將如何進行對談，甚而他倆之間的應對進退，乃至於互動，都使我好奇。一個導演與一個演員的相依相生，我想莫過於此。台灣影壇再也找不到近似於他們的例子了，於是且看他們如何給予我們關於電影、導演、演員交織的一個特別夜晚。又，小康，蔡明亮電影永遠的主角，如何在蔡明亮首部電影《青少年哪吒》粉墨登場。

小康，李康生，是《青少年哪吒》中的哪吒。阿澤，小康的鏡像。一座城市所扛不起的青春，淹沒了四個青少年的狂飆時光，每一個人都在這個城市當中載浮，或沉。於是，我以「倘若我在水中」來形容電影人物的語境。阿澤和小康的譟動，都被這個到底漏水的城市給淹沒了，但這水到底意味著什麼？

蔡明亮電影時常出現水，這水究竟是這城市的哭泣，還是這城市過於飽滿到匱乏？我想兩者皆是的。小康，不愛讀書的孩子。阿澤，血氣方剛的「七逃人」。兩個人都不是真正的壞人，卻被社會排除在外。究竟不正常的是他們，還是這個世界給予的孤獨？一個被規範的孤獨感，排除了他們。

情節與對話，在蔡明亮電影是不重要的，重要的是一種被遺棄的時空，所創造出來的一種氛圍。小康被說是哪吒，調皮不喜讀書，在阿澤欺侮父親與他後，決心報仇，用他的方式。但他得到了快樂嗎？換來的是，辜負父母的期望，家庭對他不諒解。阿澤，遊戲人間後才發現原來他無處可去。小康曾在復仇成功後，接近阿澤，這段互動的安排，讓我覺得蔡明亮似乎有開始在埋下性別議題的種子，因為這讓人意識到兩人之間的互相吸引，不一定因為性，不一定因為愛，更不一定是愛情。這邊的兩人，就是像兩條磁鐵相斥又相吸，被一種不安於室的青春，互相牽制著。雖說，《青少年哪吒》還尚未觸及到性愛／性別／身體／愛情議題上的討論，但我認為聰明如蔡明亮，他已然埋下了往後電影中伏筆。

我不以為蔡明亮樂觀或悲觀，因為我總覺得他並不絕然地去二分任何一種情緒的表達，我也不以為任何一種情緒能夠概括蔡明亮電影。從《青少年哪吒》開始，他就已經在訴說人／人、人／城之間的共構。然而，這個共構不是完美的縫合，導致於間隙百出，讓這城給水都吐了出來。那倘若我們如小康、阿澤都在水中，是否也早已也被這消化不良的城市，隨水一併吐了出來呢？











（撰文：白依璇）

影片片段：