北野武的性愛狂想曲
(Getting Any?)
北野武
1995|Color|Japan|108 min
播映時間與地點
9/15 (二) 20:30
蘇格貓底二手書咖啡屋
夢境與現實的衝突
「衝突」是我歸納北野武一個盡可能的起點（我討厭「歸納」這個詞彙），不管是戲內角色之間，或者作品之間，甚至作品與觀眾之間，最後是他自己作為漫才藝人與電影導演之間，總是有種「你們太認真了囉？」，雖然他是很「認真」的要告訴大家這件事。與其說為了衝突而去「營造」甚麼風格，倒不如說，那是「他真正想做的事情」。而我們無意的「定型」進而「衝突」也就產生了。六○年代的Bob Dylan不是也有這種問題嗎？從最初Woody Guthrie的民謠歌手繼承者，到代表群眾的抗議歌手，他都一一逃開了；而歌迷則氣憤的嚷著「他已經不是我們的Bob Dylan了」。後來也因為車禍改變了自己。在絕對的死亡面前，相對於過去厭惡無聊的生活，反而想努力在生時做點甚麼吧。
裡面的主角，即使沒有過去充斥著嚴肅的暴力，卻仍瀰漫著一股純然的味道。主角從單純的欲望念頭開始，想都沒想就去做了吧。《3-4×10月》（1990）裡最後終究只是一場看似真實的夢，而這裡似乎把真實「夢境化」了。對我們而言，那只能存在於我們漫天的幻想中吧。但如果夢境是一種可能實現的形式（甚麼都有可能），那這部片則讓所謂的夢與現實碰撞。一般的人是區分的很清楚的，不會混淆兩邊之間的界線，該是在哪裡完成的，就躲在各自的框框裡膨脹，但永遠不會互相穿越、錯置。主角的現實幾乎是為了夢而存在的。但像他這樣的行動，我們則會嗤之以鼻：「怎麼可能啊，又不是作夢！」
夢應該是以現實為基礎而成立的吧。因為遇到現實的逆境，而不斷嘗試幾近夢境的行為，那不才是所謂的夢嗎？從一開始就安全的分開，只不過是兩種不同的東西罷了。這一切都是為了與女人在車上做愛的緣故。我們嘲笑的究竟是這樣的欲望本身還是努力達至目標的過程呢？與其說他為了這單純而可笑的願望，做些異想天開的舉動，包括買車（階級）、賣器官（人倫）、搶銀行（資本）、拍戲（商業）、變成透明人（科學）等等，仔細想想這些不都發生在現實生活中嗎？或者主角更精準的抓住了：如何可能與美女共度車震，所必須具備的條件？只是他都失敗了而已，不是他不能，那種所謂「荒謬」的幻想，真實的不得了，一旦你擁有這些條件根本一點都不是問題。他的存在，是不應該存在於我們以為的「現實」人物的，他的出現讓某些現實的「結構」（網）交織的清清楚楚，也因為他「什麼都沒有」，才能「甚麼都可以」，如「浮世繪」一般，以「個人」（純淨的，無社會性限制的）穿過所有各種場景。給予社會一種「玩笑」似的重擊。
(撰文：冠文)
影片片段：
