Thursday, April 30, 2009

約翰福特影展



約翰福特 影展
John Ford Festival



電影開始時,銀幕上是一個身穿風衣的背影,走在熱鬧的市集人群中,鏡頭也亦步亦趨。我轉頭對朋友說,「這人一定是主角。」「為什麼?」她問。

「因為電影一直不讓我們看到他的臉。畫面上這麼多人,只有這個角色被這樣處理,目的是製造神秘感,引起我們最大的好奇心與注意力。所以他一定是主角。」

不一會兒電影開始在人群與背影之間交互剪接。「那個白衣男子一定也是主角之一,」我看著他的黑眼黑髮與紅色嘴唇。「電影用幾個對比強烈的顏色,把他的外型從人群中勾勒出來,並且不只一次,給他超過一秒鐘以上的時間有意無意地面向鏡頭,讓我們能辨識出他的東方人五官。如果他不是主角的話,電影在這裡就浪費太多注意力了。」

「妳看,現在出現的這個人也是主角之一。一部電影有三位主角已經很多了,所以不會再有新的主角出現了。」

「為什麼最後一個人也是主角?」她問。

「因為她是女的。」

這是發生在朋友家客廳的一段真實對話。如果我們嘴巴不是那樣壞,也不要在電影院這類敏感場合煞人風景,上面這段對話倒是清楚說明,電影在嘗試敘述一個故事時,所可能援引的觀眾反應與敘事原則。

一般而言,如果故事可以透過角色的對話、行動、困惑與成長而展開,有幾種手法能將觀眾的注意力引導到這些角色身上。

電影可以透過視覺與聽覺的對比,透過反覆強調,透過這些角色異於旁人的行動來正面描繪;電影也可能刻意隱藏這些角色的活動與動機,製造神秘感,來反面刻劃。再有一個方法,就是運用明星和女性形象。

一旦有了成功的角色,故事往往也就水到渠成。而就像「從爪痕即可辨識一頭猛獅」,有時候看電影如何著手一個故事,就能看出大師的手筆。

要綜論約翰.福特的電影無疑是件難事。但也許從這個角度,我們可以看得出一點味道。

固然,在福特為數眾多的作品裡不乏像亨利.方達、約翰.韋恩這些「帥到不可能不是主角」的明星演員,一般而言,他塑造角色的手法是要比尋常導演來得細緻深刻許多。

他不常用誇張的攝影角度,也不用刻意操弄剪接,而偏好稍有距離的、緩慢的、單純的畫面、含蓄的對話細節、眼神與動作。

他的主角們充份地溶入背景,又不失其形貌。往往,只是平穩地鋪陳故事背景,隨情節推進,他就可以讓角色自然而然地從場景中浮現出來。

有時候,他放著故事逕自跑個二十分鐘,再讓主角出場。有時候,他任由角色的生命隨波逐流,直到某個關鍵的時刻,才突然拔地而起。正因為這些角色是浸潤在如此具體可感的處境中,她們具有難以言喻的紮實厚度,而非只是抽象戲劇功能的化身。

或許可以這麼說:在福特的電影裡,我們先看到處境,然後才是其中的人。是這樣寫實生命的況味感動了我們。

(撰文:吳柏旻)




2009.5月播映場次:

5/05 (二)
驛馬車 Stagecoach-- (1939) 96min

5/09 (六)
青年林肯 Young Mr. Lincoln -- (1939) 100min

5/12 (二)
怒火之花 The Grapes of Wrath -- (1940) 128min

5/16 (六)
翡翠谷 How Green Was My Valley -- (1941) 118min

5/19 (二)
菲律賓浴血戰 They Were Expendable -- (1945) 135min

5/23 (六)
俠骨柔情 My Darling Clementine -- (1946) 97min

5/26 (二)
要塞風雲 Fort Apache -- (1948) 125min

5/30 (六)
雙虎屠龍 The Man Who Shot Liberty Valance -- (1962) 123min

2009.6月播映場次:

6/02 (二)
一將功成萬骨枯 Rio Grande-- (1950) 105min

6/06 (六)
原野神駒 Wagon Master-- (1950) 86min

6/09 (二)
蓬門今始為君開 The Quiet Man-- (1952) 129min

6/13 (六)
光榮何價 What Price Glory-- (1952) 111min

6/16 (二)
騎兵隊 The Horse Soldiers-- (1959) 115min

6/20 (六)
虎帳狼煙 Drums Along the Mohawk-- (1939) 104min

6/23 (二)
珊島樂園 Donovan’s Reef-- (1963) 109min

6/27 (六)
驛馬車 Stagecoach (重映)-- (1939) 96min

6/30 (二)
搜索者 The Searchers-- (1956) 119min




清大夜貓子部落格:http://nightcats.blogspot.com/
播映時間:每星期二、六晚上8:30
播映地點:清華大學蘇格貓底二手書咖啡屋‧自由入場
主 辦:清華大學藝術中心、蘇格貓底二手書咖啡屋
停車資訊:請於現場服務台出示停車票卡索取抵用卷,以公益活動單次入校二十元計。

金融海嘯影談會

金融海嘯影談會

時間:5/2(六) 14:00
主講:鄭有傑 Cheng Yu-Chieh (電影《陽陽》、《一年之初》導演)
地點:蘇格貓底二手書咖啡屋


1977年出生於台南市。台灣大學經濟系畢業,曾經擔任電影短片及MV導演、助導、場記、演員及攝影助理。鄭有傑從小就對電影極感興趣,大一時便開始和朋友以V8攝影機隨興創作,不久後接觸到戲劇和表演藝術,主演了多部的學生電影並開始嘗試自己創作劇本。大三時以DV形式完成第一部個人短片作品《私顏》,後來在製片岡本誠一和導演葉斯光的協助之下,再以一年半時間用16mm底片重新拍攝完成本片,並受邀參加2000年金馬國際觀摩影展之短片動畫單元,2002年獲得台北電影節國際學生電影金獅獎評審團特別獎,2001年完成的16mm電影作品《石碇的夏天》也獲得了多個獎項。2003年完成『一年之初』電影劇本,獲選為新聞局92年度優良劇本徵選之最佳劇本。2005年退伍後,於林書宇導演之《海巡尖兵》中演出,一直到2006年才完成了個人的首部35mm劇情長片《一年之初》,同時獲得不少佳評。年紀輕輕的他,資歷不深但其成熟的拍片手法,是目前國片導演中極被看好的一位。

引用來源:台灣電影筆記 http://movie.cca.gov.tw/People/Content.asp?ID=337




清大夜貓子部落格:http://nightcats.blogspot.com/
播映時間:4/7-5/2,每星期二、四、六晚上8:30
播映地點:清華大學蘇格貓底二手書咖啡屋‧自由入場
主 辦:清華大學藝術中心、蘇格貓底二手書咖啡屋
停車資訊:請於現場服務台出示停車票卡索取抵用卷,以公益活動單次入校二十元計。


當幸福來敲門



當幸福來敲門
(The Pursuit of Happyness)

蓋布瑞 穆契諾(Gabriele Muccino)
2006|Color|USA|117 min

播映時間與地點

5/2 (六) 20:30
蘇格貓底二手書咖啡屋






你玩過魔術方塊嗎?在參考高手分享的秘笈前,
先試著重新排列那些五顏六色方塊的過程十分有趣,但也折煞人的耐心。

不過為了餬口而必須做出的努力就不見得如此五彩繽紛又迷人了。

Chris是個有妻子和稚兒的男人,由於他投資的骨質密度掃描機銷售失利,讓他無法維持家計,妻子選擇離他而去,兒子只能就讀三流的托兒所,旁邊牆壁上塗鴉的字"Happyness"還是"Happiness"的誤拼,是本片片名的由來。在絕望之際,Chris看到證券經紀公司招募無薪實習生的機會,他決定無論如何都要從20人當中脫穎而出。即使他厄運連連,和兒子不但被趕出公寓,銀行存款又因欠稅的關係全數充公,導致他和兒子必須睡在教堂庇護所、地鐵、甚至公共廁所,但他還是努力在兒子面前扮演好父親的角色,並專注堅持朝著想要的目標前進。

也許有人會認為本片對幸福的定義--得到一份穩定並高薪的工作--顯得庸俗,不過對苦苦求生的人來說,得到溫飽是基本需求,也是能夠踏上追求幸福之路的重要通行證。Chris在片中一直不停地跑,奮力銷售儀器,趕上一個個必要時刻,在舊金山迭盪起伏的街道間為生計奔走,隨著Chris在追趕中踏出的每一個步伐,觀眾的心也隨之震盪,無法不為所動。

《當幸福來敲門》是由美國知名股票經紀人Chris Gardner的自傳改編,描寫他如何從社會底層的小人物轉變為企業家,1980年代的美國,當時正經歷一次經濟泡沫化,Chris因而必須在一片愁雲慘霧中找到自己的方向,他手邊的器材成了時光機,曾經讓他和兒子能暫時脫離現狀描繪美夢,街友堅持能透過它回到更美好的60年代,人人渴望幸福,但幸福只能在當下發掘,Chris也竭盡所能,面對成功人士時不卑不亢。因為是真人真事改編,飾演Chris和兒子的Will Smith和Jaden Smith實際上也的確是父子,觀賞時覺得劇情格外貼近現實。作為此次「金融海嘯影展」拍攝年代距現今最近的電影,對抗橫逆以及一個父親為保護孩子無底限的付出,是歷久彌新的題材,現在觀賞一樣令人動容。

(撰文:中嬿)

影片片段: