慾海含羞花
(L'Eclisse；Eclipse)
安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni
1962｜France｜B&W｜118 min
播映時間與地點
電影：2/20 (六) 20:30
蘇格貓底二手書咖啡屋
★1962年坎城影展評審團特別獎
第一次看安東尼奧尼（M.Antonioni）的人，也許會對於他的緩慢步調，感到十分的沒有耐心，不諱言地，我就是那樣一個不入流的觀影者。然而，看完之後，卻意外地令我無窮回味。
究竟，電影如何描寫慾望，能夠挑起觀眾的騷動呢？我想安東尼奧尼之於我的沒有耐心，正是這個部份。當我們急於追尋愛慾之解答，卻遍尋不著的躁動，很直接地由電影反射了出來。我向來自以為是個商業電影的愛好者，極少欣賞「純電影」。但由不得我否認，安東尼奧尼《慾海含羞花》後座力之強，是我始料未及。作為現代主義文學研究者，想當然或多或少知悉現代主義的電影手法，卻從未真正讚賞過何部電影妥善運用。但我想，《慾海含羞花》是第一部讓我對現代主義電影改觀的片子，它精準地描繪出神經質式的愛慾關係，黑白影片更突顯電影中的抑慾（鬱），當今電影中過多的色彩讓人分神。然而，人對於愛情與慾望的奢求，真能說的明白嗎？片中女主角Vittoria總是告訴他的情人：「我不知道！」她不知道為什麼跟前男友Riccardo分手，也不知道為什麼跟現任男友Piero在一起，她不知道她能夠跟現任男友在一起多久，於是，她希望她能夠從來沒有愛過他，或是更愛他一點。於是，在電影中誰也說不明白，但我們都知會某一種不安感，在其中流動。
Vittoria和Piero的愛情竟起於股市衰敗後才開始的，Vittoria的母親也是受害者之一。這樣頹敗的氛圍反而激發出愛情，讓我想到了張愛玲〈傾城之戀〉，似乎是一個世界崩毀，人才會需要在這個無所依靠的世間裡，尋一個憑藉，這是人性的懦弱，但正是愛情的溫床，他們同樣講述著愛情向來不是那麼純粹必然的。
《慾海含羞花》中女性的矜持與男性的進場，攻守之間，欲擒故縱，連我也在這樣的過程當中，更想看到Vittoria被征服。抑或是，連我都想征服她的身體與她的心了。安東尼奧尼顯然把觀眾的情緒計算其中了，恐怕他和觀眾之間，也正是在玩弄一個欲拒還迎的遊戲。你要看到的，我偏不給你看到，但我又讓你感覺到了，而你無法棄絕你的感覺，連同帶出你的控制慾。如此老練操縱整部電影的步調，從你嫌棄這部電影的緩慢開始，你已經成為安東尼奧尼的俘虜了。
理性並不能阻止愛的可能，安東尼奧尼《慾海含羞花》在男女的攻守之間，突顯此一命題。理性的壓抑、阻絕，都不能迫使有感覺的兩個人，決然二分。曖昧、灰色地帶，無形或有形的影響著對方的生活。不以一種十分具體的方式，而是一種抽象的愛與佔有慾，隱隱作祟著。安東尼奧尼讓兩人痛苦於這種互動，又讓他們對愛欣喜到無法自拔。抽離嗎？還是，就讓任其愛情自由的生發吧！安東尼奧尼不給我們解答。最後的「老地方見」，我們只看到「老地方」的活動，看不到男女主角。然後，也許他們不需要再「老地方見」了。為什麼呢？誰知道……
（撰文：白依璇）
影片片段：
