推手
(Pushing Hands)
李安 Ang Lee
1992|Color|Taiwan|105min
播映時間與地點
電影：7/27 (二) 20:30
蘇格貓底二手書咖啡屋
★1992年亞太影展最佳電影
漂流，是為了作一個浪漫的夢吧！
跟其他人的選片過程，也許不太一樣。我幾乎是最慢交出片單的人。在知道「漂流」主題確立後，我才思考到底應該選擇哪部電影，來講述「漂流這件事」。看過其他人的片單後，我發現大家對「漂流」的理解與選片都很精彩，不過也許都悲觀了些。於是，我思索著是否能有更為樂觀的漂流，並且走向「好的結局」。然後，深埋在記憶深處的李安《推手》，就如此被挖了出來。
選擇李安，一個在美國作「美國夢」的台灣導演，是刻意的。
《推手》作為李安沉寂六年的第一部劇情長片，在其生命中，具有特殊的代表意義。《推手》對李安來說，為一個流浪導演的終結，與電影生涯的開端。在美國六年的李安，一直渴望當電影導演，卻苦無機會，直到《推手》劇本拿到台灣行政院新聞局四十萬新台幣獎金，配合中央電影公司的支持，李安才正式結束流浪導演的命運。於此，李安《推手》的漂流意義，具有雙重性；一方面是電影情節上的，一方面是實際生命歷程上的。
我記得蔣勳《孤獨六講》之中，說了關於〈倫理孤獨〉的篇章……
《推手》為李安「家庭三部曲」的第一部，其他兩部為：《囍宴》、《飲食男女》等。作為「家庭三部曲」的首部曲，《推手》在父子關係（朱老與朱曉生）當中，用力頗深，而且沉重。朱老自小因為身體不好，所以開始練習太極拳，在北京為太極拳的總教頭。在中國政局不穩定時，朱老為了保護朱曉生，犧牲了妻子，並且獨立扶養朱曉生長大。退休之後，朱老搬去美國和兒子朱曉生同住，卻和洋媳婦瑪莎（Martha）生活習慣格格不入，導致家庭氣氛不好。七老八十的他想也想不到，原以為在美國安穩的退休生活，卻變成在異國的流浪，中國傳統倫理價值的崩潰，讓他必須一個人出走。有趣的是，在這個過程當中，朱老並沒有選擇放棄在美國爭取一席之地，回到熟悉的中國。其原因可能是受迫於現實的無奈，可能是爭一口氣，但總也不算是逃避，他正面地以異質之姿，孤獨去面對異國異鄉。
在美國的朱老與朱曉生，迷路在中國倫理中……
朱曉生因為娶了洋太太的關係，與父親的關係產生拉扯與衝突。導致朱曉生認為自己必須想辦法解決，想撮合自己的爸爸與陳太太在一起，卻沒想到反而弄巧成拙，造成朱老的出走。一個老人在異國的離家出走，骨氣不減。寧可辛苦在唐人街的餐館打工，也不想受到後輩的不理解。當朱老理解到中國那一套孝道倫理在美國不合用時，他選擇自己的人生、走自己的路。最後，反而得到好的結果。另外值得一提的是，選擇離家出走的朱老是漂流，但他和朱曉生，在失序的父子關係中，何嘗不是一種精神漂流？可能，這樣的精神漂流，比實際的漂流，更難找到出口，因為那是迷路的狀態。
如果，有一種信念使我們堅持，那麼，何不信仰未來？
朱老以積極態度在美國開創屬於自己的道路，讓我以為李安對於人生的漂流，抱持著「英雄幻想」的樂觀態度，而且英雄氣質也能存於凡人之中。也就是說，漂流未必要陷入形而上的哀愁，漂流可以是一種人生的再造。也許，當我們需要漂流之時，很常的時候都是我們失意的時候。但是當我們與這樣衰頹的自己、這個看不順眼的世界，開始協調、交涉，或許我們能發現更多的可能性，而我自己就是一直期待「美好、光明、安穩的可能性」的那種人。
必要的漂流與漂流之必要。
李安《推手》講述老人以流浪的方式，在美國找到新生活的故事。而這樣的一個故事，也成為讓他重新面對自己的父親，與思索已身文化價值觀內涵的契機。最重要的是，在自己的人生中，李安沒有因為一時的漂流，而放棄自己的夢想。這樣的一個故事，與李安實現夢想的過程，再再啟發著我。也許，我正在催眠現在的我自己，能夠與不安穩的人生，和平共處，甚至一起作一個浪漫的夢。然後，我偷偷地把這樣的心情，在面對必要的漂流時，當成漂流之必要。
（撰文：白依璇）
影片片段：
