生生長流 Life and Nothing More…

生生長流
Life and Nothing More…

★1991 / 95min / 坎城影展羅塞里尼人道主義精神獎

10/29（六）20:00合勤演藝廳 

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1990 年伊朗大地震，寇科是受災最嚴重的地區。一位導演帶著他的兒子，開著車，沿著寇科地區被地震破壞的道路，沿途尋找電影《何處是我朋友的家》海報上的兩位小男主角。沿途殘垣斷壁、家屋頹傾，前往寇科的主要道路也已阻斷，大卡車、工程車與災民進行著災區重建。 本來以為災區籠罩在哀慟之中，但這對父子一路上遇到的災民大多看起來精神抖擻，甚至熱心為他們指引道路；在抵達寇科前的災民臨時安置所時，大人與孩子們甚至還熱切地架設天線，掛念著當晚世足賽的勝負。

〔短評〕 地震發生後，阿巴斯心繫當年拍攝《何處是我朋友的家》的兩位小演員，於是開車前往災情嚴重的寇科，沿途拍攝記錄，進而發展出《生生長流》這部電影，有些場景甚至讓你驚訝於是事後搭景。阿巴斯挑選了一個獨特的凝視災區的角度，讓他的關懷，如其片名，展現伊朗人生生長流的韌性。（文／柳君）

十段生命的律動 Ten

十段生命的律動 Ten
★2002 / 94min / 坎城影展金棕櫚獎（提名）

10/29（六）16:00 合勤演藝廳 

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這部電影為英國BBC選出21世紀百大電影的第98名，阿巴斯展現了罕見的拍攝方法，將攝影機架在車頭，以仿紀錄片的形式，記錄一位剛離婚的女計程車司機與乘客的互動。乘客有她的兒子、剛失戀的朋友、女大學生、朝拜的老婆婆等等，所有場景都發生在車內，鏡頭隨著車子在德黑蘭街頭前進，進入乘客的內心世界。一部攝影機，六個女人，十段對話，道盡女性千百年來追求自由獨立的生活困境。

〔短評〕 延續《愛情對白》裡的女人心事，阿巴斯似乎覺得不夠真實，在《十段生命的律動》，他甚至捨棄了劇本，將手持DV架在車前，隨著女計程車司機的路程記錄下車內的一切，仍不斷嘗試用影像挖掘真實。阿巴斯受訪時曾表示，「藝術的職責應當是尋找生活的真實，也就是努力接近人的本質存在。我的每一部電影都是通向這個目的地的一把鑰匙。真實是不可以得到的，只能接近它。」（文／柳君）

櫻桃的滋味 A Taste of Cherry

櫻桃的滋味
A Taste of Cherry
★1997 / 95min / 坎城影展金棕櫚獎

10/29（六）14:00 合勤演藝廳 

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鏡頭一開始，聚焦一位駕著車的中年男子的側臉，透過他的眼神，你看到車窗外的伊朗人群與街景，他似乎尋覓著什麼，你只能從他的眼神中感到一些迷惘，試著看出端倪。他從城市一直開到塵土飛揚的黃土地，沿途幾位乘客上了他的便車。透過交談，原來他在找能幫他一個大忙的人，這個忙卻難以啟齒，有違穆斯林的道德規訓。到底是什麼樣的請託，讓這部電影雖獲得1997年坎城影展金棕櫚獎，卻在伊朗上映後備受爭議？

〔短評〕 阿巴斯早期反映伊朗學齡兒童問題的紀錄片，如《一年級新生》，《家庭作業》等，到劇情片《何處是我朋友的家》、《風帶著我來》、《十段生命的律動》，甚至2000年受IFAD（International Fund for Agricultural Development）邀請，前往非洲拍攝愛滋病紀錄片《ABC在非洲》，都可以發現阿巴斯對兒童、生死、婦女的關注與同情，展現作品之中；本片《櫻桃的滋味》更是勇敢挑戰伊斯蘭教義裡「自殺」的禁忌，無不希望國內對此議題多所思索。（文／柳君）

特寫 CLOSE UP

焦點影片 特別推薦
特寫 CLOSE UP 
★1990 / 98 min /伊斯坦堡國際電影節國際影評人聯盟獎

10/25（二）19:30 合勤演藝廳

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德黑蘭日報刊出一則新聞：「假冒馬克馬巴夫被捕。」一名窮途潦倒卻熱愛電影的男子假冒名導演馬克馬巴夫，先是與富家阿恆哈家的太太在公車上相遇，當時他正閱讀著馬克馬巴夫的電影小說《騎自行車的人》，成功誤導婦人他就是作者，碰巧婦人的兩個兒子都熱愛電影，男子因此與富豪阿恆哈一家人成為朋友。阿恆哈一家起初信以為真，提供吃住、金錢，甚至協助「取景」，準備讓兒子擔任下一部電影的主角。殊不知破綻日益明顯，一日，阿恆哈先生帶著記者與兩名軍警，逮捕了他……

〔短評〕 本片根據真實的新聞報導改編，阿巴斯甚至找來事件要角，重演事件當時情景；法庭審訊一幕，阿巴斯採用16毫米DV拍攝，取得一種新聞式紀錄片的效果，與同片其他情節的35毫米形成對比，讓他非常滿意。騙與被騙、冒牌與本尊的虛實交錯，成了阿巴斯最具代表性的電影特色。侯賽因薩布吉安在法庭上的陳述與思辯，也值得熱愛電影之人為其傾聽。（文／柳君）

風帶著我來 The Wind Will Carry Us

風帶著我來
The Wind Will Carry Us
★1999 / 118min / 威尼斯影展 最佳首部電影獎、費比西國際影評人獎、評審團大獎

10/22（六）19:30 合勤演藝廳 

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一位遠道而來自稱是「工程師」的男人，和同伴帶著裝備抵達名為「黑村」的庫德族聚落，住在一個小男孩的家，每天嘗試向他打探家裡高齡老婆婆的病況。一天一天過去，老婆婆的病況時好時壞，工程師也愈來愈焦慮，村民開始懷疑工程師來此的目的，他究竟為何而來呢？

〔短評〕 阿巴斯的作品擊中人心的，不僅是那些悠遠綿長的運鏡及荒美的高原鄉村風景；更多的是對人的關懷。在《風帶著我來》中，運用許多遠景，將觀看的視角拉遠，似乎在暗示觀眾與導演自己：你我都是一個外來者。並且自我追問：身為一個觀察和記錄者，面對異文化該如何擺放自己的位置？（文／陳容）

愛情對白 Certified Copy

愛情對白
Certified Copy
★2010 / 107min / 坎城影展最佳女主角、金棕櫚（提名）

10/22（六）16:30 合勤演藝廳 

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一位英國作家（威廉席麥爾飾）來到義大利舉行新書發表會，談的是藝術原作與複製品間的差別，他主張複製品如果也能打動觀賞者，傳達藝術理念，即與原作擁有相同價值。 開贗品古董店的法國女子艾拉（茱麗葉畢諾許飾演），藉著進一步與作家深談作品的機緣，順道開車帶他遊覽義大利中古世紀小鎮風情。兩人一路從原作與複製品間的價值爭辯，衍生至生活、婚姻中該如何檢視情感的「事實」與「虛構」、「真情」和「假意」。在一家咖啡店被誤認為夫妻後，關係衍生出曖昧模糊的空間，不禁令觀眾開始懷疑，他們究竟是一對久別重逢的夫妻，還是即將擦出火花，展開一段豔遇？

〔短評〕 這是一部表現手法具實驗性，相當另類的愛情電影。老實說，觀影過程應該沒有人不被男女主角的關係所混淆吧，他們究竟是舊識？怨偶？豔遇對象？還是配合阿巴斯對觀眾施展一場劇場式的「虛構」遊戲？茱麗葉畢諾許在本片淋漓盡致的演出，為她奪得第六十三屆坎城影展影后。從《特寫》、《希林公主》到《愛情對白》，阿巴斯反覆將「定義真實」的主導權拋向觀眾，形成獨特的電影美學。（文／柳君）

希林公主 Shirin

希林公主 Shirin
★2008 / 91 min / 東京國際電影 亞洲電影大獎提名

10/22（六）14:00 合勤演藝廳 

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「希林公主」是寶萊塢古老又經典的故事，過去曾多次被改編成電影。這次，阿巴斯找來世界各地知名女演員，飾演正在電影院看電影《希林公主》的觀眾，包括法國的茱麗葉畢諾許。我們僅能以耳朵去「聽」對白，從每位女演員觀看電影的表情變化，想像《希林公主》的故事畫面。阿巴斯提供了一個重新思考電影的聲音與影像的方式，從豐富細膩的對白中，感受著希林公主纏綿糾葛的愛情故事。

〔短評〕 阿巴斯刻意顛倒主角和觀眾之間的相對關係，讓觀影者的面孔，變成整部電影唯一的影像。流轉的神情，錯置的影像遊戲，赤裸而真誠地呈現在真正的觀眾——你、我面前。阿巴斯此次的拍攝場景是在自己家裡，搭架起布幕，擺放幾把椅子，攝下眼光流動的瞬間，記錄似真似假的觀影實紀，而最終，觀看電影的我們也成了《希林公主》內容的一部分。（文／陳容）

報告 The Report

報告 The Report
1977 / 112min

10/18（二）19:30 合勤演藝廳 

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一個生活平凡的收稅員，有著簡單的小家庭：深愛的太太和年幼的女兒。然而，當收稅員被指控貪汙收賄，生活也隨之翻轉。急於處理工作危機的同時，家庭也如一面裂了邊縫的玻璃窗，開始一點一滴的剝落。日常的秩序開始鬆脫，究竟，收稅員的工作與家庭衝突能不能解決？

〔短評〕 在伊斯蘭革命期間，伊朗電影創作受到嚴格的審查，在政治高壓的環境之下，阿巴斯完成了第二部劇情長片《報告》。這部作品在1978年公映時受到歡迎，但因為內容陳述了一段失敗的婚姻，後來又被新政權列為禁片。在此之前，阿巴斯已有多部短片作品，漸漸展現出導演風格，或有人玩笑地說這部作品最「不阿巴斯」，然而主角所面對的生命困境，在在是阿巴斯所關心的。（文／陳容）