凶暴的男人
(Violent Cop)
北野武
1989|Color|Japan|103 min
播映時間與地點
9/5 (六) 20:30
蘇格貓底二手書咖啡屋
★1990年日本影藝學會大眾獎最佳演出者
★1990年橫濱影展最佳導演獎
孤陋寡聞眼界窄小的我，在夜貓之前，只聽聞北野武的大名，卻沒真正接觸他的作品。
就這麼自然而然地被他吸引。
乾淨而俐落，這是很多台灣電影導演做不到的。相較於我國的陰性化敘事，北野武直觀的險惡暴露顯得那麼大膽，稍早觀賞其他日本影像作品也浮現類似的感覺—利用極致畫面給予觀眾最強烈的震撼。在此之前，都像吃飯一樣平常，一種日本慣有的高度落差的幽默風格。
謎一樣的男人，流氓菊次郎踏著慵懶的腳步，刑警我妻時而閒散時而堅毅。北野武非常喜歡拍攝演員走路的樣子，我不知道主角要去哪裡，或北野武要帶我們走向何方，這絕不只是長鏡頭的過場，反倒展露現代人焦慮的原形。向前走吧，時代推移莫不待人。
「看似平凡無奇的事物往往隱藏重大的罪惡」，尤其在日本這個重視禮教秩序的社會，西裝筆挺的波麗士比起花襯衫的流氓，必須面對更多狗屁倒灶的轉化與升級。北野武的真實太不真實，採取一種諷刺的姿態，顯現日本人非黑即白的兩種極端，肇因於一板一眼的行事習性。規矩是人為的，在法治之前，人性掌握整個世界。
人畢竟身為人，無法決定人頭或字，寧可選擇那幾十萬分之一，賭那硬幣站立縫隙的可能，高至總統，溯下至平民百姓，時時刻刻遊走在道德戒律與自由意志間，人們卻習慣寬以待己、嚴以律人。
即使有正常者，在社會的淘洗下也逐漸歪斜扭曲，鮮血汩汩的傷口，一拳一拳、一槍一槍，紮紮實實地被形成，用生命搏鬥的原始方式，是為解決困擾的最終方法，其後面對的，仍舊是秩序。
秩序就在人們的破壞和建構不斷高築，企求形式完整和程序正義，面對突如其來的重大災害，沒有人知道如何是好，崩解的過程被跳過了，只有秩序在維持，秩序，是秩序。
(撰文：欣瑜)
影片片段：
