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侯麥影展Eric Rohmer Film Festival
當我們說侯麥的電影溫和、內斂、細膩、蘊含智慧，甚至是 --- 如
果這樣說竟然不帶有貶抑 --- 富有文學氣息，我們可能並不是指表
面上的意思。我們可能是要說，在法國新浪潮那麼一群從《電影筆記
》撰稿起家的年輕導演中（事實上侯麥比他們稍年長，年紀上接近另
一群「左岸派」導演，精神上則認同「筆記派」，而成名比他們稍晚
），侯麥的電影沒有那麼強烈的去舊迎新姿態。它們看起來不那麼實
驗性，那麼情感張揚，那麼自覺地處處帶著宣言。它們就是好好地說
完一個故事而已。它們的精采好看全在這些故事上頭。
而它們都是那麼平凡的故事。女人、男人、女孩、男孩、相遇、分手
或不分手。我們有種感覺，似乎這四十多年幾十部作品的電影生涯，
侯麥只拍了一部片，講的是同一個故事，而這故事簡單的可以用一句
話說完。從這麼作者論的角度來理解侯麥，似乎不可能不比用在其它
導演身上更輕易。問題那是怎麼樣的一句話？哪一句話，可以恰如其
份地勾勒發生在蘇珊娜、海蒂、瑪嘉俐、費莉希、黛芬她們身上的故
事？我們試著說點什麼, 但面對這些角色時，我們又遲疑著陷入沈默
了。
她們又是那麼愛說話的角色。相對於我們的遲疑不語，她們滔滔不絕
地說，反反覆覆地說，有一句沒一句地說。她們跳進爭辯裡，解釋自
己的行為，之後又推翻先前說法，做相反的決定。她們說的那樣快，
妳簡直不確定她們知不知道自己在說什麼。看起來是這樣的：她們憑
著自己的感覺而說。隨著故事進展，她們的感覺一直變化，她們的說
法也就一變再變。侯麥筆下的角色往往站在相反方向阻礙故事的前進
。她們的行動常常不是促成結局，反而讓自己離結局愈來愈遠。正是
在這點上，侯麥的電影脫離了主流的、總是提供現成答案的敘事策略
，並因此讓人回味無窮。
也因為如此，當我們去除掉對話，侯麥的電影會浮現另一個完全不同
的面貌。當我們不試著去聽懂她們說的話（幸好這對我們之中多數不
諳法語的人而言只要關掉字幕即可），電影會給我們許多機會去看、
去觀察她們的眼神、表情、她們停頓搜尋字句、她們的微笑和侷促不
安。於是我們理解了另一個，必須透過電影的媒介才能表達的，不那
麼簡單的故事。
於是我們明白了，那些沈默無語的時刻同樣有意義。那些她們安靜而
面無表情地旅行、凝視、等著決定浮現的片段，是故事的另一部份。
侯麥的場面調度精確而不著痕跡，讓觀眾看到而理解這個角色的心思
，又看不到而驚訝於那個角色的情緒。影像與對白間的張力支撐起多
重解讀的可能。在這裡，我們又看到新浪潮開啟的藝術電影手法如何
深埋在侯麥的風格之中。
而這根基埋的那樣深，在地面上我們只看到陽光和煦、微風習習（是
的，侯麥可以讓妳「看到」風兒吹過樹林）。瑪嘉俐回家去了、費莉
希把夏何洛介紹給家人、伊莎貝拉倚在丈夫肩上凝視著遠方、我們回
到各自的生活。侯麥，像班雅明筆下說故事的人，將生命的體驗濃縮
成一則則單純的故事，編織在我們的記憶裡，等著季節來臨時, 在我
們心中燦爛開放。
(撰文：吳柏旻)
2010.6月播映場次：
播映時間：晚上8:30
6/01 (二)
‧蒙梭街的麵包女孩 The Bakery Girl of Monceau-- (1963) 23min
‧蘇珊的愛情事業 Suzanne's Career-- (1963) 54min
6/05 (六)
‧收集男人的女人 The Collector-- (1967) 89min
6/08 (二)
‧莫德家的一夜 My Night at Maud's-- (1969) 110min
6/12 (六)
‧克萊兒之膝 Claire's Knee-- (1970) 105min
6/15 (二)
‧午後之戀 Love in the Afternoon-- (1972) 97min
6/19 (六)
‧春天的故事 A Tale of Springtime-- (1990) 108min
6/22 (二)
‧夏天的故事 A Summer's Tale-- (1996) 113min
6/26 (六)
‧秋天的故事 Autumn Tale-- (1998) 112min
6/29 (二)
‧冬天的故事 A Tale of Winter-- (1992) 114min
7/03 (六)
‧綠光 The Green Ray-- (1986) 98min
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