作者：趙翊君
採訪日期：2013.11.24
婁燁是中國大陸第六代電影導演代表人物之一，早期以《蘇州河》驚艷全世界，2006年中國官方以《頤和園》送審拷貝畫面不清晰為由不予通過審查即參加坎城影展，被中國政府處罰禁止拍攝電影五年。然而不到三年，婁燁導演以偷拍的方式完成《春風沉醉的夜晚》，入圍第二十六屆坎城影展，2012年解禁後的新片《浮城謎事》終於在中國順利上映，並獲第四十九屆七項金馬獎提名。婁燁導演的電影多被中國官方列為禁片，但他依然以其特有的風格、觀察事物的角度持續創作。
巔峰之作──《頤和園》
《頤和園》被譽為婁導的巔峰之作，電影講述在八零年代我行我素、性格不喜受拘束的女主角余紅，初次離開家鄉東北前往北京讀書，在好友李緹的介紹下，迅速地和同校的周偉陷入熱戀。戀情隨著時代波動，1989年天安門事件爆發，在一連串的不安、失望和矛盾，相愛的兩人只能用激情的性愛撫平靈魂的缺口。婁導透過大量的獨白充分展現余紅上大學、出社會至成為人妻的心路歷程。在影片的前半段，這個極度混亂、不安定的靈魂以日記紀錄自己對心靈的探索以及對性、愛的思考，一直到影片的後半段獨白密度驟降，取而代之的是她對性的實踐。婁導選定圖門為余紅家鄉是因為在拍攝《紫蝴蝶》時跑遍了大半東北勘景，將所有場景投影觀察整個空間的構成，為了呈現連續的歷史，婁導以大量灰暗、不清晰的空拍講述余紅在物理上由北朝鮮至南方的旅程，以及心理上與周偉抵達柏林相互對應的雙重旅行。
婁導為了拍攝八零年代學生生活，走訪各個大學，尋找八零年代遺留的痕跡並對場景以及演員服裝設計加以加工，拍攝時並未面臨太多阻礙，唯有在拍攝動亂場面時，因為場面過大、過於混亂，婁導直接對劇組坦承正在拍攝六四天安門事件，如果不能接受就請離開，令婁導十分感動的是非但沒有人離開，反而得到大家的支持，一起努力完成這場戲。
數碼時代的來臨
在禁拍電影的五年間，婁導在地下偷拍講述同志愛情故事的一部電影─《春風沉醉的夜晚》。這部電影並非採用35mm的膠片拍攝，而是以高清數位的方式完成，當時的設備極為簡單，也不確定是否能夠搬上大螢幕，結果證明採用數碼拍攝的效果相當好。婁導笑說當時和攝影組圍坐在一張小圓桌前，桌上只放置一小台的家用型錄影機Panasonic P2，大家都不敢相信要用這一小台機器拍攝一部電影。數碼時代的來臨，不論是就技術或意識形態而言，大幅降低拍攝電影的進入障礙，讓人人都有機會拍攝電影。
激發演員的表演能量
婁導在拍攝電影時會對演員說：「你在家可以做無數的功課，但來到現場，我希望你把所有東西都扔掉。」婁導希望演員是一個自然、自在的人，不是「演」戲，而是真正進入一個角色的生活狀態中。和婁導合作多次的郝蕾曾笑說拍攝《浮城謎事》時，她要表現一個妻子初次發現丈夫外遇的反應，劇本上只寫了「五雷轟頂」四個字，晴天霹靂、五雷轟頂的意思大家都明白，但並不是真正被雷劈打到，要實際展現出那種狀態卻是很困難的。拍攝整整一天，郝蕾嘗試變換各式各樣的反應、狀態，但是感覺都不對，婁導也沒有特別表達任何意見，只說再等兩天吧！郝蕾和婁導都明白，唯有把過去「演」的痕跡從意識上拋棄，經過一次次的「再來一遍」釋放出，才能找到更好的表演狀態、展現最當下的反應。而最終完成的那一幕戲偏偏在外人眼中看似沒有更多的動作、表情展露，但確確實實地在「五雷轟頂」的震撼情緒裡。
婁導說自己拍片時通常不會停機，像是在《浮城謎事》一片中郝蕾和齊溪等演員都不能停止表演，即使做完劇本的動作後還得演出劇本後、那些不能演的狀態，像是進入角色演完後，最自然的反應可能是想喝水，婁導就會拍下這些最自然、實際會發生的習慣性動作。剛開始演員們非常不適應，但後來漸漸地他們很享受其中，這樣的拍攝方式給與演員很大的調度空間，對於角色人物的刻劃亦有極大的幫助。電影拍攝的過程是開放式的空間，演員可以在房間的任何一個角落自由活動，工作人員都不能干涉，而且要很機靈的閃開演員以及攝影機，如同拍攝紀錄片一般，這種拍攝模式也給燈光組、錄音組、攝影組造成很大的困擾，舉例來說，錄音組必須事先在空間的每個角落架設好麥克風，避免演員走到無法錄音的範圍。
大陸電影市場與審查制度
近年來大陸電影產業蓬勃發展，婁導認為電影的質量、類型、風格、藝術性與商業性反倒是次要，首先得有觀眾進電影院才是產業最基本的前提。許多人可能會對現階段的中國電影產業不太滿足，但這是必經的過程，大陸有這麼多人願意進電影院是太珍貴的一件事。《浮城謎事》去年在中國的排片和上映票房都不佳，這並不全然是單一一個導演的問題，而是整條電影的產業鏈，有些人認為何不拍攝票房好的電影，婁導卻有不同的看法，他認為自由的市場應該要有各式風格類型的電影，要求一個導演拍攝自己不喜歡的電影肯定會做不好，市場上有多元化的種類才是一個健全的電影市場。
婁導十分坦然的面對中國電影的審查制度，只要制度存在，電影拍攝的自由必會受影響，也不可能提供公平的市場競爭平台，進而使電影的製作、語言以及策略水準下降，如果想在中國拍片就得試著解決問題，要不然就得離開中國，審查制度不予通過並不是因為一兩部電影或者導演本身的問題，制度的改變會有必經的過程，婁導希望能夠朝良性制度發展，也期盼賈樟柯導演的《天註定》能夠順利在中國上映。
在金馬五十大師講堂的最後，婁導一邊輕輕地眨一眼，一邊含笑地做出結論：「目前中國的觀眾和電影都是走在審查制度的前頭，該怎麼辦呢？」
