★1994年金馬獎最佳導演（蔡明亮）、最佳影片、最佳音效
★1995年新加坡國際影展銀螢幕獎最佳女主角（楊貴媚）
★1994年威尼斯影展費比西獎（蔡明亮）
《愛情萬歲》讓人感受到每一分每一秒的重量，但劇中角色的生活卻輕盈得令人不忍卒睹。
導演在電影一開始便想呈現出現代都市中沒有家的人的概念，開頭的二十五分鐘完全沒有對白；全片幾乎無配樂、整體對白不超過一百句，同時又大量使用長鏡頭，從頭到尾都是緩慢、壓抑又絕望的。那些現代人能聊以慰藉的外在干擾在本片中是抽離的，因此劇中角色的寂寞空洞不能透過各項娛樂活動排遣，赤裸裸的呈現在觀眾面前。
美美是房屋銷售小姐，阿榮是地攤老闆，而小康是靈骨塔銷售員，三人日復一日過著漫無目標的生活，並且都沒有能長期居住的地方可去。本片把三人放置到待售公寓的場域裡，原本都有各自生活圈的三人因而有了短暫交會，然而這樣的交會並沒有減輕他們與彼此、甚至與整個社會的疏離。小康無意間取得屋子的鑰匙，在其中自殺未遂，後來遇見阿榮後把他當作情感與慾望的寄託，註定無法得到回報；美美和阿榮在屋子裡發生過幾次性關係，純為生理上的需求，彼此也不期待能了解對方。最後三人這種歪斜的關係，在一張雙人床的空間內達到高峰，然而肉體的歡愉後隨之而來的空虛，讓美美在片末當時尚未完成建設的大安森林公園放聲悲泣，濃重的悲哀久久揮之不去。
《愛情萬歲》開始觸及身體、性向與性別等議題，片中的西瓜、水、城市以及三個角色等的象徵意義在電影界經常受到討論。本片為蔡明亮奪得國內外多項獎項，是他生涯中的重要代表作，也是《青少年哪吒》的觀賞延伸。
（撰文：彭中嬿）
影片片段：
