鄉村牧師日記 Diary of a Country Priest /布列松 Robert Bresson /1951/黑白/115 min
播映時間│12.09(二) 19:30
年輕的牧師初次來到村莊，懷抱宗教熱忱，希望感化當地的居民，使之更加虔誠。但無論他多努力，靈魂的拯救與否似乎已無人關心，居民們善妒、功利，反倒對牧師存有懷疑和戒心。青年牧師鎮日書寫日記，用以記錄自我和上帝的對話，但環境的冷漠卻越來越使他感到灰心，漫長的痛苦與徒勞的煎熬，牧師終於孤獨地迎向死亡。
《鄉村牧師日記》是布列松改編自伯爾納諾（Georges Bernanos）的同名原著而成，被視為布列松的代表作之一。俄國電影大師塔可夫斯基也極度推崇，將之列為個人十大電影第一片。其經典的極簡風格和探索靈魂的獨白式沉思，在《布勞涅森林的女人們》和演員不愉快的合作後，《鄉》一片可視為布列松重新對電影藝術的更深挖掘。
布列松著名的理論角色模型（model），在《鄉》之後便徹底實踐（也再此不用職業演員），要演員抽掉過多的情緒和「表演」，更時常重複拍攝同一場景，讓演員演到不再表演，麻木地僅僅要記錄一種表象、一個行動的痕跡。這種角色形象的塑造，再透過影像和剪接蒙太奇中產生，形成布列松特有的風格。
曾經聽黃建業老師說過：「風格就是內容。」若你要描畫一片風吹的葉子，你只便去拍他就好。若你要描畫一個人的心靈軌跡，你該怎麼拍？布列松恰巧用了最不寫實的方法，拍攝寫實。特意迴避了表演、擬真和戲劇性，利用事物的表象，追求唯一（而且常常是不需要解釋）的真實。聽起來好像悖論，卻跟小說家卡爾維諾的意思有異曲同工之妙：「深度在哪裡？深度就在表面。」
播映地點│清大合勤演藝廳
★1952 法國影評人協會最佳影片
★1951 威尼斯影展國際獎、OCIC 天主教人道精神獎
★1952 法國影評人協會最佳影片
★1951 威尼斯影展國際獎、OCIC 天主教人道精神獎
撰文：尼吉
「為什麼你的演員走路的時候，總是眼幕低垂？」
「因為他們在看粉筆做的標記。」
年輕的牧師初次來到村莊，懷抱宗教熱忱，希望感化當地的居民，使之更加虔誠。但無論他多努力，靈魂的拯救與否似乎已無人關心，居民們善妒、功利，反倒對牧師存有懷疑和戒心。青年牧師鎮日書寫日記，用以記錄自我和上帝的對話，但環境的冷漠卻越來越使他感到灰心，漫長的痛苦與徒勞的煎熬，牧師終於孤獨地迎向死亡。
《鄉村牧師日記》是布列松改編自伯爾納諾（Georges Bernanos）的同名原著而成，被視為布列松的代表作之一。俄國電影大師塔可夫斯基也極度推崇，將之列為個人十大電影第一片。其經典的極簡風格和探索靈魂的獨白式沉思，在《布勞涅森林的女人們》和演員不愉快的合作後，《鄉》一片可視為布列松重新對電影藝術的更深挖掘。
布列松著名的理論角色模型（model），在《鄉》之後便徹底實踐（也再此不用職業演員），要演員抽掉過多的情緒和「表演」，更時常重複拍攝同一場景，讓演員演到不再表演，麻木地僅僅要記錄一種表象、一個行動的痕跡。這種角色形象的塑造，再透過影像和剪接蒙太奇中產生，形成布列松特有的風格。
曾經聽黃建業老師說過：「風格就是內容。」若你要描畫一片風吹的葉子，你只便去拍他就好。若你要描畫一個人的心靈軌跡，你該怎麼拍？布列松恰巧用了最不寫實的方法，拍攝寫實。特意迴避了表演、擬真和戲劇性，利用事物的表象，追求唯一（而且常常是不需要解釋）的真實。聽起來好像悖論，卻跟小說家卡爾維諾的意思有異曲同工之妙：「深度在哪裡？深度就在表面。」
預告片
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