明星只是一時 演員才是永恆－
張曼玉
從明星到演員
每一位港人都有屬於自己的英文名字，而最為人所熟知的Maggie是張曼玉。她於1964年生於英屬香港，8歲時舉家移居英國，直至18歲返港探親被星探挖掘，從選美出道。她曾說，自己和阮玲玉很像，早期多出演花瓶角色，直到演出王家衛的《旺角卡門》，她才開始學習成為一名演員，並在選擇劇本時，更為注重角色的內涵。
每一位港人都有屬於自己的英文名字，而最為人所熟知的Maggie是張曼玉。她於1964年生於英屬香港，8歲時舉家移居英國，直至18歲返港探親被星探挖掘，從選美出道。她曾說，自己和阮玲玉很像，早期多出演花瓶角色，直到演出王家衛的《旺角卡門》，她才開始學習成為一名演員，並在選擇劇本時，更為注重角色的內涵。
多元角色嘗試與突破
《三個女人的故事》是張曼玉首次拿到金馬影展最佳女主角的作品；原定由梅艷芳主演的《阮玲玉》，更成為她的代表作；在香港回歸與鄧麗君逝世的當下，她在陳可辛的《甜蜜蜜》中精準地傳達海外港人的飄泊失根之感；接著於法國導演阿薩亞斯的《迷離劫》裡首度出演國際性電影，使她在國際影壇上備受矚目；《花樣年華》裡60年代的懷舊氛圍，襯托出其摩登又古典的氣質形象，拿下第4座金馬獎最佳女主角；前夫阿薩亞斯為她量身訂做《錯的多美麗》，不同於以往的美麗形象，平淡卻深刻的電影完全展露張曼玉愈趨細膩成熟的演技，更讓她拿下法國坎城影展最佳女主角。近年她則退居電影幕後，嘗試影片剪接與配樂。
電影工作敬業與堅持
在金馬五十的短片上她笑說自己演戲時從不準備，因為相信自己的直覺，連劇本也很少看。但，我們仍可從影像中感受她的敬業與堅持，即使導演認為演出已經可以了，她依然會要求再來一遍，直至完美──「對我來說電影演出很重要，電影是永遠的，會留下來，所以要把握那個剎那要給最好的，一過就過了，真的要盡力去做。」
代表作推薦－阮玲玉
Center Stage
關錦鵬Stanley Kwan / 1992/ 彩色/ 126min
放映資訊：4/26 (二) 19:30 清大合勤演藝廳
★1991年柏林國際影展 最佳女主角銀熊獎
★1992年芝加哥影展 雨果銀牌獎、最佳導演、最佳女主角獎
★第28屆金馬獎 最佳女主角、最佳攝影獎
★第12屆香港電影金像獎 最佳女主角、美術指導、攝影、配樂、電影歌曲獎
這部紀錄片借用劇情片的手法，由張曼玉重新詮釋與對照阮玲玉當年電影片段，以及張曼玉與劉嘉玲對角色的看法、相關人物的實地訪問，重現了阮玲玉的演藝生涯與愛情。關錦鵬導演說：「張變成了一個連接九十年代與三十年代的渠道，尤其在她回復演員身份的訪談中，不同時空以及紀錄、劇情的交流便更見明顯。」
阮玲玉（張曼玉飾）是30年代中國家喻戶曉的默片女伶，自16歲踏入影壇，多半飾演命運悲舛的角色，憂傷沉靜的氣質和出神入化的演技，將她慢慢推上影壇高峰。其代表作有《小玩意》、《神女》和《新女性》等，成為一代影星與新女性代表。然而，阮玲玉卻有著戲劇性的命運，她與張達民（吳啟華飾）、唐季珊（秦漢飾）的愛恨情仇，與蔡楚生（梁家輝飾）的情思繾綣，使她飽受流言蜚語之苦，於25歲那年婦女節仰藥輕生，留下「人言可畏」四字遺言，震撼當時的上海社會。
關錦鵬關錦鵬和侯孝賢討論小津安二郎「既近且遠、既遠且近」的電影美學，深受這種貼近現實卻又保持距離的哲學啟發，卻也開拓出和侯導不同風格的路數，多了幾分情慾與墮落，遊走於商業和藝術電影間。
香港電影的重要推手
關錦鵬被譽為「影帝影后製造機」，將梅艷芳、張曼玉、陳冲、曾志偉和劉燁等演員推上帝后寶座，雖不直屬於七零年代末香港新浪潮一代，但他進入影壇初期和新浪潮導演許鞍華與嚴浩等人密切合作，進而在往後的作品《女人心》和《地下情》中，具現新浪潮色彩。
電影與現實的女性刻劃
八零年代正值香港回歸後的社會轉變期，關錦鵬的《胭脂扣》、《三個女人的故事》、與《阮玲玉》等片，刻劃出香港時代變遷的震盪。或許因為父親早逝的關係，他在母親身上更加體會了堅韌的女性特質，因而鍾愛女性題材並有許多對女性尊重與關注的佳作。
創作題材轉變與躍進
關錦鵬善於處理電影中的愛欲關係，不論是異性戀、同性戀、自戀抑或人鬼戀，都無法與國族身分認同、城市更迭脫鉤。1996年他帶著紀錄片《男生女相》於威尼斯影展上，首度公開同性戀身分，也許這是其視角與觀察可以如此貼近女性的部分原因。至此，他的創作躍上另一高度，如以酷兒為主題的《愈快樂愈墮落》，以及讓他拿下金馬影展最佳導演的《藍宇》，關錦鵬更能自如且精準的傳達出酷兒強烈且充滿矛盾的情感。影評人雷恩（Tony Rayns）稱關錦鵬是「落入凡間的天使」，因為他認清世間的虛實與真偽，縱然是玷汙雙腳也總能展翅高飛。
張曼玉和關錦鵬
珍惜每個合作機會
張曼玉和關錦鵬第一次合作是在《三個女人的故事》，而後的《阮玲玉》，以及短片《兩個女人，一個靚，一個唔靚》。《阮玲玉》的劇本原先是為梅艷芳量身打造，後來因梅辭演而找上張曼玉。這件往事在金馬五十的大師講座上再次被提及，張曼玉卻表示自己從不介意臨時接演，除了對關導的信任、賞識心懷感恩，她更謙虛地說是運氣使然，讓原本不是要找她拍的電影往往成為她後來備受肯定的代表作。
張曼玉和關錦鵬第一次合作是在《三個女人的故事》，而後的《阮玲玉》，以及短片《兩個女人，一個靚，一個唔靚》。《阮玲玉》的劇本原先是為梅艷芳量身打造，後來因梅辭演而找上張曼玉。這件往事在金馬五十的大師講座上再次被提及，張曼玉卻表示自己從不介意臨時接演，除了對關導的信任、賞識心懷感恩，她更謙虛地說是運氣使然，讓原本不是要找她拍的電影往往成為她後來備受肯定的代表作。
同理心建立演員互信
由於自身個性和角色的差異，《阮玲玉》開拍之初，張曼玉無論怎麼演都不對勁，但關導始終耐心等候、從旁協助入戲：「他是一個很疼演員的導演，很進入每個演員、角色的需要，他相當能投入。因為有的導演很客觀，在旁邊看得很清楚。但阿關會進去，跟你一起。」30年代女性流行的又細又彎的眉，為了更入戲，張曼玉掙扎半天，終於狠下心來把眉毛剃了，導演既驚喜又感動。一個演員能為了角色改變五官和儀態，努力嘗試和角色的內在、外在溝通互動，這是演員的敬業，更是導演讓演員完全信任的功力，進而造就了這部經典。
文／趙翊君
預告片
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